很久之前，读到过张爱玲的一篇散文《到底是上海人》，其中有这么一段颇为玩味：“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练，新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不堪健康的，但是这里有一种畸形的智慧。”张爱玲笔下的上海滩就如同这个城市赋予这个女子的气质那样，幽雅中夹杂着市井的真实。她用笔端真实绘出了上海的气质，上海的气质又培育了这样的一个奇女子。
若干年后，当我探访服装名店“上海滩”时，竟不由自主地又想了起张爱玲的《到底是上海人》。
入眼篇：服装
做中装出道的“上海滩”，最看家的产品依然是服装。在淡淡昏黄的灯光、间或放置着的旧家具、光泽早已不在的旧木地板的映衬下，服装更是带上了浓浓怀旧感。这头是经典系列的旗袍、那头是洒脱有余的长袍马褂、零星还点缀着融入了现代元素的T恤、沙滩裤。凝聚起来的服装片段如同一部部反映老上海滩的电影，在眼前一幕幕滑过。
《马路天使》那一片上世纪30年代上海市井风情画；
《神女》十里洋场的旧上海，一面是灯红酒绿的奢靡，一面却是民不聊生的煎熬；
《滚滚红尘》、《红玫瑰与白玫瑰》、《倾城之恋》、《半生缘》……这些由现代导演演绎的旧上海电影同样也散发着这个城市特有的市侩、华美、风情万种。
上海是母的，它的天性使然，使它必然会对一袭华美的袍发生兴趣，必然会对百乐门的探戈舞和人生如朝露的哀惋发生兴趣。
有人说“上海滩”的服装无法诠释中国，因为由外国设计人员领衔的设计团队始终无法深入地看中国，他们眼中的中国永远都是流于表面的。而我却说这恰恰是“上海滩”的聪明，当局外人以一种全新的视角去观察这个国家的时候，就有了种畸形的智慧。这种智慧与上海的气质多么吻合——这个由新外来文化和旧中国文化撞击融合而成的城市，自成一体的海派文化让她愈发迷人。你说她市井、你说她浮华、你说她落俗，可她却依然深深地吸引着你。
店里的CD机里，悠悠地传出周旋的《天涯歌女》，为什么带上了淡淡的电子音乐的味道？时而现代、时而怀旧……
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