男装设计理念的改变实质上是对传统观念中两性气质二元结构的质疑和挑战以及对其中男性气质的解构和重建。在这里，笔者不想赘述男女二元对立是怎么样被社会和文化建构出来的而并非是自然而然地原自生理性别的差异，因为之前已经在很多其它文章中指出过了。一位人类学家曾经说过，人类是从两性走到双性，最后走到无性。对于这准论断当然不可以实事求是地认为人类都会成为阴阳合体的生物，而是需要形而上地理解为在我们关于两性分类的意识和日常话语中的发展趋势。我们以前由于人类生理上明显的区别，把人分成男女两类，并且附加着把我们的社会生活的许多方面都尽可能多地以这两性区别来划分；后者又反过来加强了对前者的肯定。服饰领域便是各类被性别化的社会生活的一个方面。应该说，我们以前的服装市场在强化两性分别的方面确实是不遗余力的。女装和男装在我们以往的记忆里似乎是两驾分道扬镳的马车，在截然不同的道路上跃马扬鞭地奔跑着。一件衣服，往往仅看颜色和细节部分的处理，便可以轻而易举地判定它的性别——或者说，判定它所被希望应该被判定成为的那个性别。同男女气质的社会建构相呼应，设计简洁、颜色阴冷、款式有限的男装所传达出来的信息正是强化了男人应有的且对于女性的气质比如沉稳、镇定、宽宏等等。但是，当前的男装设计有明显的中性化趋向。许多以往通常在女装中出现的元素符号都被大胆地吸收到了男装的制作中来，比如提花镂空的薄丝状衬衣，在衣服下摆出装饰味道极浓的流苏，低领口点缀以夸张的纹饰图案，耀眼夺目的花团锦簇的图案设计，纯度很高的艳丽色彩等等。仿佛一夜之间，男装变得璀璨绚烂起来。虽然并不是所有的男性都青睐和适合这样的男装，但是男装这样的发展趋势的确让男人和女人都为之瞠目结舌起来。但是相当一部分男士在短暂的惊讶过后，便投身到这种趋势的实践者的行列中。女性化元素的融进无疑在对以往男装的传统概念是一个颠覆。服装所意指出的男人气质不再拘泥于粗犷、力量、成熟等等，而是暗示了那种细腻、精致、活泼、具有挑逗意味的另外一种新的男人气质。男装市场这样一种理念的转变或者说革新，是不是能够继续推论出社会上对男性气质的重新定位呢？笔者认为是可以的，但是需要相当长的时间来调节。据西方最新的调查结果显示，面部特征清秀的男性更能受到异性的喜爱，相反一张特别男人的脸庞只能获得那些自诩为美女的人的钟情。这样一条研究结果与男装女性化设计倾向不谋而合，相辅相成地共同说明了当前对男性气质定位的转化。

　　对于男装女性化的现象，我们应该怎么样看待呢？虽然表面上是男装向女装借鉴了设计理念，但实际上是一次向女人们彰显男装特权的实践。这样的转变让人们看到男人对于以往所谓典型化的女装设计符号也有足够大的掌控和挪用的权力。男人可以把那些以往赐给女性的权力(比如肉体的裸露、夸张的纹饰等等)又很大程度上的用在了自己身上，向人们展示自己如何能够游刃有余地徘徊在男人权力和女人权力之间，而女人们对此除了惊讶和欣赏，不应该有悲伤的心理——事实也确实如此，很少有女人看到原本属于自己的设计元素被男装侵占后感到可悲。也许有人要说，相对于男装的女性化，女装早在一个世纪之前就已经开始了男性化倾向，女裤和女式西装等等的风靡就是最突出的例子，这是不是也说明女性对男性权力的剥夺呢？笔者认为恰恰不是，这还是表明了男性对女性身体(服装)的控制具有压倒式的优势，因为女装从出现那天起，直到现在，很大程度上是被男性设计者所垄断的。

    以前男装的款式变化很少，表明了社会认为男人不应当是服装市场的活跃分子，因为服装以及他所暗示的消费主义是与女人相匹配的，这样才符合二元结构中男人—工作挣钱相对于女人—生活消费的规则。在相当长的历史时期里，作为消费者，男人始终游走在服装领域的边缘地带——虽然他们作为设计者和裁缝或许已经存在了几个世纪——这又恰好表明了一个看似以女人为主体的世俗领域也是被男人的文化价值观操纵和领导着的。在这场旷日持久的游戏中，男人们雄霸在观者的位子上，怡然自得地欣赏着甚至制造着充当被看者的女人们。

    风水轮流转。男人不知道什么时候被从观看者的位置拉到了被看者的位置。存在了相当长时期的“男人的目光，女人的身体”(male gaze, female body)的局面被不经意地打破了。这时候，这个社会才发现，男人原来也是可以被用来观赏的。女人一跃坐到了被男人霸占了十几辈子的观者的席位上，开始抬眼注意起眼前的穿衣打扮毫不逊色的男人来了。这并不意味着以前那个女人被看的时代结束了，相反，它依旧根深蒂固地存在着。这种位置的转变，不过是使以前单向的观看关系变成了双向的而已，而且仅仅只有了这点变化。这两种关系的平衡和良性发展都没有出现的迹象，更不用说是什么观看关系的全盘逆转了。这只能成为那些自称女权主义者但实际上早被男权压制麻木了的女人的美好的幻想和那些对男权思想恪守于心的大男子主义者们耸人听闻的宣言罢了。

    这种戏剧性的改变决不可以被简单地理解为男人为了自己的喜好给女人设计审美标准、女人被迫接受男人的审视的时代的终结，逗留在女人身体上的男权目光挪移开了，因为目前为止没有任何证据表明这种“胜利”的出现已经或者即将成为可能，铺天盖地的减肥瘦身产品依然能够在女人圈里形成飓风般的魔力就是最好的反证。

    与其把这个变化看成是女人的一次小小胜利，倒不如说男人才是这次变化大获全胜的一方更为准确。男人的被看似乎很难被当年女人被看地位形成的原因来解读。女人的被看更多来自于男人对其的要求和限制。女人作为被看客体，无力为自己设定美的定义，这个任务是由男人来完成的。尼采曾经说过：男人为自己创造了女性形象，而女人则模仿这个形象创造了自己。这个发表过很多歧视妇女的大哲学家在这一点上倒是颇有些女性主义者的味道。但是男人的被看却似乎并不是源于女人对他们的压力，他们的动机更多地来自他们自身。他们仿佛是在向他人表示男人不仅是只会品头论足的观赏者，同样有能力成为很有魅力的被观赏者。女人用自己身体的展示满足了男人的需求，男人却用自己身体(包括服装)的展示重申了作为男人的优势。虽然在新形成的观看关系中，男人在地位上处于客体，但是在权力上却依然是高于女人的主体。女人作为观者，从来没有像男人们那样一厢情愿地制定着各类规矩和奇怪的审美趣味，她们更多地采取了仰视的角度来看男人。同男人们审视的目光不同，女人往往是在观看。简言之，男人的观看与被看实质上都是在最大限度上满足了自己的需要。一个简单的例子是：那些关于指点女人如何穿衣打扮得杂志书目字里行间渗透着如何俘获男人的心的意图(实际不过是如何符合男人制定的审美情趣的另一种说法)，可是那些意在指导男人如何穿着言谈的文章则更多地以“成为一个精品男人”“做个有品位的男士”之类为目的。

    正如上面简短的讨论所要揭示的，男装的女性化和男人的被看地位的形成，这两个在大众认为是男性的某种权力的丧失或者女性的某种权力的获得，在笔者看来，却恰恰是再一次彰显了男人的绝对控制权，只不过这种权力的实践是以对自身的重新界定来实现的。在这场转变中，女人除了被一跃登上被看者位置的男人推到了观看者的位置上，并没有真正地获得什么，如果还不至于失去了什么的话。