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　　采访者手记

　　和吴秀波聊天，很容易走上“形而上”的道路，甚至会“上”到让人产生“装十三”的错觉。但当你静下心来，把他的每句话细细地读上两遍，就会发现他对人生是有全局观的——向死而生。

　　吴秀波说他非常希望死的时候身边有个不惊讶、不难过的人陪伴。这让人想起了那首小诗“你见，或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃……”

　　他说他马上就要43岁了，死亡会随时来临，他并不恐惧死亡，但是他为死之前想不明白、没有一个平静面对死亡的态度而恐慌。他说这是他必须要找到的，也是现阶段高于一切的任务，比演戏、比才华、比挣钱、比养活孩子、比所有的事情都重要。

　　其实对于艺人来说，面对媒体采访时，说点肤浅的东西无妨，毕竟身在娱乐圈，大雅未必比大俗更受欢迎，但吴秀波说，他喜欢这样深入探讨，在回答问题的同时，他会重新思考一遍，“当聊到一定程度后，你出门的时候，天是晴的，今天就是。”

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　　我想要一份自由职业。

　　第一次感觉自己红了是被追尾后，想找对方理论，却被人先要了签名。

　　因为出名，我跟别人翻脸的机会都少了。

　　以前我以为找了一份自由职业，现在发现这份职业不是特自由。

　　我活着的时候就想到死，红的时候想着不“红”。

　　我现在就开始为不红做准备。

　　最早期，我是一个一直在围着贫困线和生存线活着的人，我拍戏的时候已经很老了。

　　早些年，我常常恶狠狠地想要找戏拍。

　　我做这行一直不是特专心，到现在为止我也觉得自己不专心。

　　在戏剧空间里我是一个游离的分子。

　　一个职业演员应该是一个杯子，装进什么和倒出什么一样快乐。

　　所有的角色都会在你身上留下影子，角色能释放一部分天性，在放善的同时，有时候也会放恶。

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　　我在写剧本。

　　我现在见着能写字的人就兴奋。

　　我就怕我在死之前剧本没写完怎么办？

　　我希望再有20年的生命足以写完。

　　什么事都要看结果。

　　发呆，是我人生最高的境界。

　　睡觉是件特别奢侈的事，岁数大了睡眠变少，这让我特别搓火。

　　那时候我之所以做不成是因为我一直没有责任感。有了孩子后，我没有了退路，必须做成一件事，演戏恰好就是那件事。

　　如果那时候我能开个饭馆，现在估计也“俏江南”了。我现在特盼着哪天不干这行，再开个饭馆。

　　我是一个不停地在盯着自己看的人，巨大的幸福伴着迷茫。

　　小孩玩电子游戏会挨家长骂，浪费钱，但我不一样，玩演戏这个游戏，能挣钱还会被别人夸。

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　　向死而生是乐观的态度。

　　我不知道别人2012在哪儿，我的2012可能明天就是了。

　　人生就是一个起点一个终点，我觉得人生中的辉煌不在于得到什么，而在于看见什么。

　　我不知道自己还能不能再回去面对贫困。

　　人活到一定年纪的时候，他可能希望什么都不再改变，但到最后会发现不再改变的是无趣的生活。

　　我刚过了害怕改变的阶段，大概在半年以前。

　　人有了孩子后，就会激发出使命感和责任感，这是天生的。

　　当我抱着儿子在我怀里，我闻着他的香味，浑身酥软，我第一次觉得不能死，我得让他长大。那种不舍，比对自己生命的不舍还要强烈。

　　如果他害怕死的话，我可以死给他看。

　　宗教、哲学和艺术只是一种态度不是答案。

　　相信人面对生死的时候，只有一种东西可以用来依赖就是态度。这种态度你指望去从别人那里得到，太荒唐了，你只有自己找到这种态度。

憨是勇敢的心。

　　我不管别人怎么想，我也不需要拿我的原则跟别人做交流，但别人问我为什么这么想，我会告诉他。

　　我闭上眼睛看不见别人，而且谁也不知道我是睁着眼还是闭着眼。

　　其实就在我说着我的态度的同时，我依然疑惑着，我的疑惑不是说对所有事态和表象的怀疑，而是我的态度是不是依旧能坚持。

　　我小时候活在一个比较封闭的环境，我自己一个人，然后父母和家人都不在我特别开心，然后就是幻想着那是一座城堡。

　　我生活中看见的全是“机器猫”，看见这个人从兜里掏出这个东西我没有，看见那个人从兜里掏出那个东西我也没有，

　　我人生的态度在我儿子的名字里——憨，勇敢的心。“憨”念出来的声音却是人生的状态，糊涂或简单。认清“憨”，是我人生开始长眼睛的标记，以前都是瞎子。

　　“信、持、放下” 是我认定的四个字。