下午两点，徐裕国老人家的客厅里，阳光透过窗户照在两张绣花的棚架上，徐裕国在一张棚架上放样画图，妻子郑桂茶和原金华市戏具厂的老同事朱彩仙一起，坐在另一张棚架边专心地刺绣。窗户边的墙上，挂着一件绣工精细但色彩已经暗淡了的旧戏服。
    三位老人均已过花甲之年，他们都是原金华市戏具厂的工人。上世纪五六十年代，因为各地盛行演婺剧，婺剧戏服的需求量很大。最红火时，厂里职工有近90人。
    婺剧戏服品种繁多，服装独特，色彩搭配对比强烈，与其唱腔一样，粗犷、豪放、身袖宽大，盘龙、香草龙等吉祥物和水脚都有明显的风格。年轻时的徐裕国对这些婺剧服装爱不释手，一年时间里，他和师傅林文纲一起，画下了36幅不同的婺剧戏服图样。“文革”浩劫后，这36幅戏服图样，成为婺剧史上唯一一套较为完整的戏服资料。
    历经40多年的风雨变迁，如今，浙江婺剧团又恢复了勃勃生机，而徐裕国几经辗转保存下来的婺剧戏服图样也得以见了天日。2006年中国首届非物质文化遗产日，婺剧戏服图谱首次公开展出。年初，这些戏服图谱作为首批非物质文化遗产代表作，应邀参加第三届中国（深圳）国际文化产业博览交易会，备受关注；6月，婺剧服饰荣获“金华市十大工艺”称号。
    挂在墙上的这件旧戏服，正是老人40多年前的师傅们，花费百来工时，精心绣制的“贵妃醉酒”。据说，这件服装在1962年浙江婺剧团赴北京汇报演出时，曾受到梅兰芳的夸赞，称比他演《贵妃醉酒》时所穿的宫服还要漂亮。对婺剧充满感情的老人们开始了重绣婺剧戏服的工作，但原先厂里的老师傅大多已经作古，当年的同龄人也都上了年纪，家务拖累、身体不适，使得能来出力的人屈指可数。而年轻人又缺乏耐心，不能静下心来学这种费时费力的细心活，使得绣戏服的工作进度缓慢。
    但老人们坚信，无论如何，只要有人在做，这些特点鲜明的婺剧戏服就有可能完整地保存下去。