明末至清初，上海露香园顾氏以“画绣”之誉震溢海内，其典雅的风格、丰富多变的针法、绣画合璧的形式，对其他传统绣种影响深远，日臻于“画绣”的巅峰，证明了“针丝也足以千秋”。
    
    露香园顾氏，以明代嘉靖三十八年（1559年）进士顾名世起始著称。顾绣出自露香园顾氏闺阁之中，据明姜绍书在《无声诗史》中记载，顾名世长子顾萁英之妾缪氏，长于丝绣，巧夺天工，极有口碑，刺绣人物气韵生动，得其手制者无不珍惜。故有“上海顾绣始于缪氏”之说。
    
    明嘉靖至崇祯年间，顾氏“韩媛绣”使顾绣负盛名于天下。顾名世的次孙顾寿潜善画，师从董其昌，娶武林（今杭州，古称武林,一说湖南武陵，与武林谐音。）韩氏希孟为妻，韩氏工画花卉，尤擅刺绣，绣工殚精运巧，风雅别裁，作品气韵极为生动，有呼之欲出的质感，背景及细微之处着墨点染，绣画合璧，妙手天成，绣品为世人所珍视，享誉至今。韩媛善画，绣画甄选稿本眼光极高，受明代松江地区“云间派”绘画风格的影响，刻意追求绘画意境之古雅。顾寿潜在韩希孟《宋元名迹册》的题跋中说，韩希孟“搜访宋元名迹，摹临八种，一一绣成，汇作方册”。《宋元名迹册》表现了韩希孟高度的美学修养和巧夺天工的艺术造诣，是穷作者数年心力的巅峰之作，其艺术成就至今无人超越。
    
    北京故宫博物院藏《顾绣宋元名迹册》为八开册页，画稿临摹八幅宋元名迹，以白色素绫为地，用四十余种深浅不同的丝绒线及扁金等绣作而成，针细于毫，丝甚于发，针法丰富而多变。灵活运用擞和针、齐针、滚针、套针、平金、编针、接针、松针、施针等针法，使作品具有笔墨意趣。
    
    《洗马图》画稿出自元代著名画家赵孟頫。作品绣绘驭者洗马的情形，因画施彩，因材施针。巧妙运用十余种擘制细过于发的彩色丝线、金线，灵活变换套针、滚针、齐针、接针和平金等针法，既传神地表现出原作中骏马无所羁缚的风采和驭者对马的喜爱，又通过针黹表现动物、人物肌体纹理、皮毛，使之具有丹青不能比拟的丝质光泽和精妙质感，细腻逼真，生动传神。
    
    《百鹿图》绣绘梅花鹿湖边回眸的宁静神态。《补衮图》绣绘一位端坐的秀丽女后，神态专注地绣衣。《鹑鸟图》中鹌鹑的羽毛不同于皮毛，巧用施针细密绣制，在运用施针的同时，适当延长羽毛边缘褐色线条，使羽毛更具立体效果。《米画山水图》稿本是宋代画家米芾和米友仁父子之画。描绘江南自然山川的俊秀和雨雾中的朦胧缥缈。《葡萄松鼠图》并不描绘松鼠的正面或俯瞰，而是运用集套针，通过精细的针法绣制腹、尾的茸茸皮毛，表现松鼠活泼顽皮的动态。《扁豆蜻蜓图》中蜻蜓的翅膀施以冰纹针，用丝细若蚊睫，有如纱如雾的透明质感，惟妙惟肖。《花溪渔隐图》追摹元四家之一王蒙的画稿绣制。《宋元名迹册》每幅均有朱红“韩氏女红”绣印及“五峰珍赏”朱印，并钤有“净香室秘玩”、“宝奎号五峰”、“秘晋斋印”，末开有“韩氏希孟”款，对页有董其昌题赞，册尾有顾寿潜作跋。