凌叔华是民国时期非常著名的女作家，她的文风清雅婉约，含蓄灵动，贴近生活而又别具一格，既有大家闺秀的端庄大方，又有小家碧玉的娇俏可爱，在当时得到很多文坛大师的推崇和器重。凌叔华1900年出生，1990年去世。她的一生见证了二十世纪中国社会的风起云涌、沧桑变幻。在那个既往古又现代、既疯狂又矛盾、既热情又冷酷的年代里，他们这一代的文人经历得太多，感受得太多。生活的流离变迁、漂泊不定没有摧垮他们，反而使他们得到了思想的慰藉，结出了一个个真理与智慧的果实，在二十世纪初的中国大放异彩。

    凌叔华就是其中一员。她出身书香世家，辜鸿鸣、齐白石、陈寅恪等都曾是他家的座上宾。她饱读诗书、多才多艺，父亲曾经聘请宫廷画师缪素筠教她绘画，也曾得到过花鸟画家王竹君、齐白石等的教诲指导。她的画平淡简约、秀韵天成，深得文人画的精髓。凌叔华在民国文坛、画坛都曾名重一时，自成一家。因为唯美浪漫的文风，她被沈从文、苏雪林誉　为中国的蔓殊菲儿。重庆时代的四川乐山，她和苏雪林、袁昌英因为志趣相投而并称“珞伽三杰”。

    《绣枕》是凌氏作品的经典合集，汇集了《女儿身世太凄凉》、《酒后》、《花之寺》、《中秋晚》、《绮霞》、《吃茶》等名篇。特别是《女儿身世太凄凉》，描写了两位性格经历迥异的表姐妹各自的婚恋悲剧，折射出新旧更替的社会中残留的旧思想和并不成熟的新思想的冲突，表达了女性无法主宰自己命运的无奈和悲哀。沈从文曾经这样评价凌叔华:“以明慧的笔，去在自己所见及的一个世界里，发现一切，温柔的写到那各样人物姿态，叔华的作品，在女作家中另走出一条新路。”凌叔华具有独特的兰心蕙质，能够敏锐而准确的描写女性的心灵、挣扎以及宿命。在她的笔下，永远得不到丈夫怜爱的胡少奶奶是那般哀婉委屈，为了追求自由的绮霞是那样决绝执著，能明了丈夫心思的燕倩又是那么聪慧而明理，寻子心切的杨妈更是超乎寻常的坚强与慈爱……我们仿佛看到了一卷民国女子众生图，在这幅图里有娇俏可人的大小姐、有富态福气的老太太、有忙于家事的主妇、有时髦的新女性、有婉约的旧女子、有天真可爱的小女孩、有生活在社会底层的女佣人……这么多的女性形象都是那么丰满逼真，没有足够的智慧和人生阅历又如何能驾驭得如此完美？正如夏志清所说:“作为一个敏锐的观察者，观察在一个过渡时期中国妇女的挫折与悲惨遭遇，她却是不亚于任何作家的。”

    纵观凌氏的作品，文笔的清婉细腻始终都无法掩盖其内容所蕴涵的深刻社会哲思。凌叔华用智者的云淡风轻写尽了滚滚红尘、芸芸众生的悲欢离合，好似在春风拂面、杨柳依依的湖边听到对岸传来一片淡淡的歌声，轻歌曼舞、婉转低回中流露的却是沧桑云烟。