昨天下午，在上海美术馆举行的大型苏绣作品《富春山居图》合璧卷首发式暨姚建萍刺绣艺术展上，瞥见这幅依据古画仿绣的作品时，记者吃了一惊。1誜1的比例，全长6.8余米，将富春江两岸数十座山、数百棵树尽收卷底，不仅处理好墨色的疏密浓淡，并且呈现出一山一形态，一树一神采。
    
    2010年3月14日，温家宝总理在答台湾《联合报》记者提问时，提及希望把分藏于两岸的元代画家黄公望经典之作《富春山居图》合为一体，并发出“画是如此，人何以堪”的感叹。全国文联委员、国家级非物质文化遗产项目（苏绣）代表性传承人姚建萍将这话记在了心里。她和她的苏州姚建萍刺绣艺术馆团队决意放下手中多个重要订单，以丝丝入扣、柔韧绵长的彩线再现650多年前《富春山居图》的辉煌。“我们先后三次重走富春江，有了直观的感受，才进行再度创作。”织绣这幅作品，姚建萍与30多位绣娘耗时近一年，今年2月5日封针。
    
    绣品不同于画作，画纸上的挥毫泼墨很是潇洒，转换成绣品可马虎不得，不经意的水墨晕染都是需要密密绣的。如何将黄公望的《富春山居图》转换成绣品，姚建萍思索了很久。“黄公望的画法是披麻皴，状如麻披散而错落交搭，最终我想到用灵活多变、讲究长短交叉线条的细乱针法。在整个画面中山体部分的针脚最长部分不超过3毫米，山上的草丛、树和树干的针脚长度甚至不超过1毫米。”
    
    《富春山居图》有着宋元画作的古朴素雅，黄公望运用墨分五色才达到这样的视觉效果。姚建萍在苏绣《富春山居图》的绣制过程中，为这深深浅浅的黑白灰，选配了上百种颜色，以丰富的配色绣出层次感。而在线条的分丝上，她也执意将粗线条与细线条搭配运用。“墨浓的地方我们用1/32丝线，墨淡的地方我们用1/64丝线，远近层次、墨色浓淡都是通过绣线的层层叠加得以完成的。”姚建萍指着卷幅中央一叶孤舟上独钓的渔翁说：“别看渔翁手中的这支鱼竿只有轻轻一道弧线，单单这个细节我们就运用了好几种不同颜色不同粗细的丝线。”她还告诉记者：“如何处理丝线光泽在作品中的反光问题最为棘手。丝线的光彩往往很亮，作品绣成之后会大面积反光，这可能破坏原作的古风。最终我们通过针脚和线条的控制，创造出了新型的‘压光绣’。”
    
    在展览上，记者还看到姚建萍团队向新中国成立60周年献礼的大型苏绣作品《江山如此多娇》，高156厘米、长1196厘米，占满了美术馆的一整面墙，已为南京博物院永久收藏。看得人啧啧称奇的，还有一件正反两面绣的绣品，一面绣着大熊猫母子，一面绣着金丝猴母子，图案的外轮廓竟然一模一样，这是姚建萍拿手的“双面三异绣”，异稿、异针、异色。对于姚建萍来说，每一次织绣，都没有什么程式化的规则可以套用，只能凭经验与感觉去揣摩，不过她坦言享受这样的过程，“织绣再不是临摹、复制，而成了一种创作。”