时装产业催生“时尚经济”
吉芬时装由于其精心设计和良好的品牌风格，很受消费者的欢迎。
记者日前从中国服装协会获悉，经中国服装协会推荐，在经过了一整套严格的资格审核程序后，法国高级时装公会将在今年10月举行的“2007春夏巴黎时装周”上首次接纳中国服装品牌————吉芬(JEFEN)做专场发布会，并安排其在10月1日的9：30首场拉开“2007春夏巴黎时装周”的帷幕。
这是中国原创服装设计师品牌首度登上世界级的知名时装周。业内人士认为，在中国强大的经济实力的支撑下，“中国时尚”作为继“意大利时尚”、“法国时尚”、“美国时尚”和“日本时尚”之后又一大时尚即将崛起，这也意味着服装产业开始从以“物美价廉”为主要竞争力的阶段，向以设计开发和品牌经营等为主要竞争力的阶段转变。
经济发展促进时装业升级
时装品牌从本质上讲是富足经济的产物，一批强势时装品牌的产生，必须有强大的经济实力做支撑。所以，一个国际时装品牌的产生总是和一个国家强势的经济文化紧密相关。
法国发达的时装业，是与它传统的欧洲文化和发达的经济支撑紧密相关的。在这个基础上，巴黎成为现代时装的发源地之一。到了上世纪50年代，法国产生了迪奥和伊夫圣洛朗这样著名的设计师，引领了世界时装潮流。同时，巴黎也成为世界的时装中心。
在这种大背景下，“巴黎时装周”成为世界各国众多时装设计师向往的地方，也成为这些时装设计师扬名的地方。
上世纪60年代，美国的时装设计师在参加了“巴黎时装周”后，建立了“纽约时装周”。七八十年代，日本经济在经过30年的发展后，其时装设计师也开始参加“巴黎时装周”。也正是从参加“巴黎时装周”开始，日本产生了高田贤三、山本耀司和川久保玲等著名的世界级时装设计师。到了90年代，比利时、韩国等国的时装设计师也纷纷到巴黎代表自己的国家寻找发言机会。
可以说，对于世界时装业的发展而言，“巴黎时装周”已成为一种标志。尽管上世纪80年代中期以来，欧洲经济增长缓慢，世界时装经济遭遇大型企业垄断，许多年轻设计师很难再像20年前那样积极投身“巴黎时装周”，但“巴黎时装周”对于世界时装业的意义依然无可替代。
对应来看，无论是40多年前的美国、20多年前的日本，还是10多年前的韩国，都是其经济发展最强劲之时，才使其以时装为典型代表的时尚文化在世界范围内开始获得话语权。这就是世界各国时装产业的发展规律。
而如今的我国，无论是经济发展水平，还是服装产业的发展水平，都达到一个新的高度。目前，中国服装品牌开始亮相“巴黎时装周”，以赢得在世界范围内的话语权正逢其时。
从微观层面来看，吉芬作为第一个进入巴黎时装周的中国原创服装品牌，以“设计师品牌”的身分高调出场，正是它进军国际市场的一个大好机会。据悉，目前已有国际时尚业资本介入吉芬。亲自创立了吉芬品牌、身兼设计师和品牌经营者两职的谢锋，曾就读于日本著名服装学院，在那里从业并获得设计师大奖，这一切都赋予他对品牌进行国际化运作的能力和自信。而他的东方面孔，又能为“巴黎时装周”带来新的元素，这是一场双赢的亮相。
我国品牌具备国际化条件
时装品牌的形成并不仅仅只依靠时装设计师设计出几个好款式就能解决问题，而是要在千变万化的市场竞争中创造出一种既有鲜明艺术特色、又能适应市场潮流的品牌风格。而且，在相当长的一段时间内，既要能保持时装风格的相对稳定，又要能求得发展。
这对于时装企业而言，就会产生多方面的要求：一方面，企业要有一个稳定的设计师团队，要能设计出一种符合市场潮流的特色风格。另一方面，企业要能使这种产品风格与企业的品牌形象融为一体，并长期保持下去。对于任何一个时装品牌企业来说，要做到这两点，都将面临巨大的挑战。
我国服装产业自1996年推行“名师、名牌、名企”工程建设，经过10年的努力，开始形成了一批产品设计与品牌经营人才。这批人多数接受过正规的高等教育，有着良好的文化背景，其中很多人都在国外深造过，而更为重要的是，他们从上世纪90年代起都先后不同程度地进入商界，在市场经济中不断学习、深造，积累了丰富的市场运作的经验。所以，目前他们已具备接受挑战的能力。
另外，目前我国也已形成了一批以设计师和经营人才为中心的时装品牌企业，培养出了一批紧跟国际时尚步伐、拥有自己设计特色、具有良好市场前景的品牌风格，其中一小部分已经在国内市场上牢牢站住脚跟，形成了一大批稳定而忠实的客户群体。
而这一切，都为我国服装品牌走向国际打下了坚实的根基。
“时尚产业”服装业的高端业态
从世界服装产业的发展轨迹看，大致经历了如下阶段。
首先是裁缝业。它是小商品社会中服装业的主要业态。到今天为止，在我国广大农村与小城镇，这种业态仍然大量存在。它的最基本运作方式是量身定制，法国的高级时装业(Haute Couture)可以称为这种业态发展的最高级形式。但随着人们生活方式的逐渐改变，这种业态的接受人群越来越少。
二是成衣业。由于先进缝纫设备的出现以及工业化组织方式的引入，国内市场规模巨大的美国率先发展起大规模和高效率的成衣业，也一度使“成衣率”这个指标成为国际上衡量一个国家经济发展的重要指标。
三是时装业。以法国、意大利和英国为代表的欧洲时装业，由于国内市场规模有限，它们无法与美国的成衣业相抗衡，所以从上世纪60年代开始，它们通过开发独特的设计风格和对时尚文化的有效把握，掌握了对时装市场的时尚流行的发言权，从而巧妙地避开了与国外成衣业在成本上的较量，成功地开发出一个以“设计风格”与“品牌经营”为主导的时装业，并成为服装产业中的高端业态。
进入21世纪后，服装业的业态并没有止步不前。在时装业态的基础上，时尚的概念已被引入到越来越多的领域，品牌也被覆盖到越来越多的产品中，从而形成了一个更高层次的时尚产业。
改革开放后的20多年，中国服装产业已经完成了从原始的裁缝业态到成衣业态的产业转变，也建立起了堪称当今世界上设备最先进、产业链最完整和就业人口最多的大规模成衣业。
但目前，一方面，我国还没有能真正在国际上形成有影响力的服装品牌和品牌企业，即使是国内的一线服装品牌，在产品设计研发、品牌运作、企业管理、资本运作等方面的能力都非常欠缺，它们在世界服装产业格局当中还不具备话语权，所以一直以来，中国服装产业总是紧跟国际时装流行趋势，却并不能引领国际时装流行趋势。
事实上，随着中国经济的不断发展，随着我国服装产业的不断成熟，我国服装产业要想在国际上取得话语权，就必须充分参与到世界服装流行发布体系当中，不断磨练，并最终提炼出自己的流行主张，以自己的流行主张赢得应有的地位。这是我国服装产业自身深化发展的必然诉求，更是服装产业发展的必然规律。
另一方面，我国半数以上的服装企业的产品都走向国际市场，这部分企业多是加工型企业，都具备强大的服装生产能力，它们加工生产的产品物美价廉，但在产品设计开发、品牌营销等方面，能力都还比较薄弱。这部分企业对中国服装业在国际上的地位以及中国的出口创汇做出了巨大贡献。
所以在这个时候，有真正的中国原创服装品牌和中国自己的设计师走出去，尤其是到“巴黎时装周”这样的地方寻找发言权，对于改变和提升中国服装品牌在国际上的整体形象，尤其是对于正处于“成长期”的中国服装产业的长远发展，都有非常重要的意义。
从这个意义上说，此次走出去的服装品牌“吉芬”，仅仅只是一个符号，它所对应的是一大批正在国际服装产业竞争格局中寻求更大话语权的中国原创服装品牌群体，它所对应的是整体的“中国时尚”现象。
作为一个已具备强大经济实力的大国，在未来的10年到20年内，中国将会有接踵而来的优秀设计师和服装品牌走向巴黎、米兰、伦敦和纽约的任何一个时装周，而“中国时尚”也将作为继“意大利时尚”、“法国时尚”、“美国时尚”和“日本时尚”之后的又一大时尚势力，使世界时尚产业格局重新洗牌，对世界时尚界产生深远影响。(记者同黎娜)
